作词技巧 二 平仄

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二】平仄
先简单说说何为平仄：
记得以前上学的时候语文课本里面就提过，“平声”分为“阴平”和“阳平”，“仄声”分“上声”、“去声”和“入声”
阴平对应汉语拼音中的一声，阳平对应二声，上声对应三声，去声对应四声。举个例子便于大家理解：
普通话四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。
　　
例如： 　　妈 麻 马 骂 　　(阴平) (阳平) (上声) (去声)
　　
简单说，在普通话四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。
但入声，作为现代汉语已经不再区分的一个声部，记得当初语文课我就问过，什么是入声。当时老师的回答是，大概就是现在的轻声，而当时字典上面的解释则
是已经被取消的在一些方言中还能得见的短促读音。
那么究竟是什么样的音呢？后来一直到写歌词的时候我才稍稍有和其它音区分的感觉:
入声，音短，比如，刹、驳、阁、屑、月
读这些音的感觉可能和一般的平上去三声的字没有太大分别感，但如果要强行拉长，比如说作为歌曲的一句话的最后一个字唱出来，并且拖长音，那么就能明显
的发觉，唱这几个字好像一口气被憋在了嗓子里，后面只能用尾音的单音来补，比如“刹”，如果换成“她”或者“马”，气息的拉长则容易很多。由此大约可
对入声字的短促音略有体会。

古风词多讲究平仄，这和近体诗有相像的地方~~~
1.平仄交错原则
诗的平仄基本讲究一三五不论，只论二四六，以七言诗为例，也就是说每句话的第一、三、五个字是平是仄都可以，而第二、四、六个字则必须遵守规则，第七个字是韵脚，且放到规则2中再谈。  
那么，现在就只讨论第二、四、六个字
以绝句（四句）来看，就只有两种格式：
平 仄 平
仄 平 仄
仄 平 仄
平 仄 平
或者：
仄 平 仄
平 仄 平
平 仄 平
仄 平 仄
如果是律诗的话，后面复制一次这四句就行了。
可以看出来这种感觉，就是平仄要交替变化，偶数句平仄要和上一句全反过来（所谓对），而到了奇数句（第三、五、七句）则要和上一句平仄相同（所谓粘），总之扭来扭去、扭来扭去就对了
如果是五言诗的话，那么只讨论第二、四个字，把刚才那个格式最右边那列砍掉就行了
2.韵脚的平仄
诗中没有仄声韵，也就是说，凡是押韵的都是平声字，凡是不押韵的必须是仄声字。
偶数句（第2、4、6、8句）必须押韵，第3、5、7句必须不押韵，首句可以押韵也可以不押韵，押韵就用平声，不押韵就用仄声，当然绝句没有5、6、7、8句，
前四句规则是一样的。
3.禁止两种情况：孤平和三平
平时都说第一、三、五个字是平是仄都可以，但有两种情况不可，一个是整句中只有一个平声字，谓之孤平；一个是句末最后三个字都是平声，谓之三平。
这两种情况是不可以的，需要通过调整第一、三、五个字的平仄来杜绝这种情况。
另，也有说法句末三仄音也是不可以的，但不似三平那样严厉的不可以，但如果能够避免则最好避免
总之，满足了平仄这东西可以让所写的诗朗朗上口，读着舒服，但有些时候为了感情或者气势的畅顺，也并非必须拘泥教条，唐诗中就有很多出现三平三仄或其他不合规律的。
但对于我们来讲，肯定是不遵守容易，遵守困难，而且古诗读起来的微妙感觉也并非与平仄全然无关，这个问题学术界都有争论，这里就不谈了。但就我个人而言，是喜欢向着平仄格律方面努力的。

另，关于韵，近体诗遵循的是《平水韵》，这本韵书和现代字的读音并不全相同，如“东”和“冬”，平水韵中就分属于两个韵部，但从我个人的观点看，押韵是为了读着朗朗上口的，与其引经据典不如以当下读音为基础。